Югендстиль – модерн в архитектуре, в каждой стране имеющий собственные облик и название, при всей своей узнаваемости, имел множество разновидностей. Он мог быть эклектично-декоративным – с особой композицией (расстановка окон, отсутствие «щипцов» крыш и т. д.) и украшениями (маски, стилизованные растительные орнаменты и т. д.). Романтизированным – воспроизводящим формы исторических стилей – готики и Ренессанса. Или национальным – с характерными деревянными элементами, этническим орнаментом – эти дома отличаются практичной планировкой, экспрессией, использованием новейших для того времени технологий строительства. Эклектизм исчез с рижской строительной арены уже в 1904 году. Тогда же перестали строиться здания с необдуманным обилием орнамента. До этого срока успела сформироваться широко известная застройка улицы Альберта. Но уже в 1901 году, сразу после появления первого дома в стиле модерн в столице Латвии (Аудею, 7, Альфред Ашенкампфф, 1900 г.), произошло событие, положившее начало бурному развитию модерна в Риге. Это была юбилейная выставка 1901 года на Эспланаде, где все постройки были выполнены в югендстиле. Подняться как можно выше, стремясь к самому небу, позволял вертикальный (перпендикулярный) югендстиль. Наверное, само время – начало ХХ века – с его бурным развитием науки и техники и особой приверженностью к рационализму дало толчок этой вертикали. Впрочем, устремленные вверх шпили наших соборов не есть ли провозвестник той самой вертикали, к которой всегда испытывали симпатию люди?


Нет одинаковых произведений искусства
Понятно, что югендстиль в любом случае стремился вверх. Однако в его перпендикулярном воплощении это особенно подчеркнуто. Акцент делается на вертикальные линии: эркеры, межэтажный орнамент, вытянутые вверх «щипцы» крыш. В Риге в этом стилевом направлении построено огромное количество зданий, однако наилучшее представление об этом стиле дает наследие Яниса Алксниса (1869 – 1939 гг.). Наиболее типичным «представителем» вертикального югендстиля является дом на улице Стабу, 19, построенный по его проекту в 1909 г. Как ни странно, один из самых продуктивных рижских архитекторов Янис Алкснис не получил профессиональное образование, а строительное право он получил, сдав экзамены в Комитете по строительству Министерства внутренних дел в Санкт-Петербурге. Однако это обстоятельство не помешало ему построить около 70 многоэтажных домов в стиле югенд и неоклассицизме. Это дома на ул. Лачплеша, 18, Калькю, 15 (кстати, это первый в Риге дом с монолитным железобетонным каркасом), Бривибас, 88 (построенный совместно с другими известными латвийскими архитекторами Пекшенсом и Поле), Бривибас, 57 и 76, Кр. Валдемара, 3 и 13/15, Стабу, 19 (Алкснис спроектировал этот дом для себя). К слову, интересная история связана с этим домом. Когда его возведение было завершено, к Алкснису подошел некий господин Галвиньш и попросил построить ему такой же. Но архитектор ответил отказом, объяснив, что двух одинаковых произведений искусства не бывает, а копия уменьшит ценность оригинала. И правда, типовые проекты тогда широко не практиковались. Но г-н Галвиньш был так настойчив, что зодчий все-таки спроектировал для него «такой же» дом – на улице Лачплеша (тогда – Романова ), 35. Однако если внимательно присмотреться, то видно, что здания разные, хотя, надо признать, и похожие. Особенно это заметно во дворе. Архитектор Янис Алкснис был мастером загадывать потомкам архитектурные загадки.


Элементы Алксниса
У Алксниса было несколько любимых элементов, которые он использовал при проектировании домов. Первый – это эркер, а второй – облицовка нижней части стен подъездов кафельной плиткой. Интересны также алкснисовские орнаменты. Спроектированные им дома достойны внимательного рассмотрения. Особенно в соседстве с другими шедеврами зодчества. Просто «голая» вертикаль была бы скучна. Этот прообраз технократической мысли требовалось украсить. В югендстиле всегда активно применялись различные орнаменты: растительные, геометрические, романтизированные, животные. В растительных изображались различные цветы, листья, ветви... Геометрические орнаменты, соответственно, имели четкие формы. В зданиях вертикального югендстиля почти везде есть украшение, состоящее из пяти или трех вертикальных линий, из которых средняя обычно длиннее и имеет какое-либо окончание. Улица Гертрудес в Риге – вообще как учебник архитектуры. Кто только не оставил здесь своего автографа! Большая часть зданий построена в конце XIX – начале ХХ столетий. Фасадами многих можно подолгу любоваться. Что ни дом – то известное имя в архитектуре: Пекшенс, Лаубе, Бокслаф, Шмелинг, Алкснис... А какое богатство архитектурного языка! Взять только небольшой отрезок улицы. Дом на Гертрудес, 63 (Шмелинг, 1910 г.) построен в стиле национального романтизма, на Гертрудес, 69/71 (Алкснис, 1913 г.) – неоклассицизма, на Гертрудес, 77 (Тромповский, 1910 г.) – неоклассицизма, но уже с элементами эклектизма. Своеобразный архитектурный музей под открытым небом. Вертикаль Алксниса сразу выделяет автора среди своих коллег. Однако при всей известной нелюбви Алксниса к повторам, есть все-таки три построенных по его проектам похожих дома. Они расположены на улицах Стабу, 2, (1908), Бруниниеку, 58/60 (1907 г.) и Бруниниеку, 93(1907). Я. Крастиньш пишет об этом так: «Оригинальный формальный прием был применен Алкснисом в доходных домах на Стабу, 2, Бруниниеку, 58/60 и 93, где вместо традиционного фронтона на обоих концах фасада возникли зеркально развернутые полуфронтоны, словно отсеченные наружной гранью торцовых брандмауэров». Алкснис был и любителем оригинального решения внутреннего пространства зданий. Так, в доме на Стабу, 19, квартиры расположены на каждом пролете лестницы (а не на каждом втором, как было принято), что позволяло экономить помещения.


Общественное звучание
Как и множество других коллег по цеху, Алкснис не оставался в стороне от строительства общественных зданий. На улице Алтонавас в Торнякалнсе стоит большой трехэтажный дом – бывшее здание Торнякалнского латышского общества взаимопомощи. До Первой мировой войны там находился один из центров общественной жизни. Само общество Cerība появилось еще в 1867 году и вскоре стало самым популярным. Участок земли был приобретен в 1900 году, а вскоре здесь возвели дом по проекту Яниса Алксниса. В новых помещениях разместили большой театральный зал и... детский сад. Здесь же открылись школа и публичная библиотека, одна из крупнейших в то время в Латвии. В 1911 году в стенах дома была учреждена и касса кредитования. Как и подразумевалось при основании, общество способствовало различной полезной деятельности, такой как перевозка останков Кришьяниса Валдемарса из Москвы в Ригу, строительство памятника павшим русским войнам на Луцавсале и так далее. Оно же отправляло в Санкт-Петербург своих членов в составе делегации, организованной Рижским Латышским обществом ради поклонения останкам Александра II, и по хвойной дороге провожало генерала Тотлебена, героя Севастополя и Плевны, уроженца Митавы, чье имя до 1917 г. носил бульвар в столице (сегодня – Калпака). После войны общество частично восстановили, но лишь в качестве кассы взаимопомощи. В зале устраивали представления другие организации, с 1922 по 1927 гг. там располагался Торнякалнский театр. Другой пример общественного строения – здание по адресу Кр. Барона, 3, вторая половина которого находится на улице Элизабетес. Оно было построено в 1911 г. по проекту Яниса Алксниса для нужд Ссудо-сберегательной кассы вспомогательного общества латышских ремесленников.


Львы в городе!
Элементы украшений рижских зданий всегда отличались многообразием. Это могли быть гербы, национальные орнаменты, масонские символы. Лидером в этом отношении являлся Константин Пекшенс, вторым был Янис Алкснис. Национальные же элементы чаще всего применял Александр Ванагс. На доме по ул. Бривибас, 110, построенном в 1902 году по проекту Алксниса, можно увидеть изображение пчел. Заказчиком дома был известный старовер Федор Ягодкин, его инициалы сохранены на фасаде. Вряд ли староверы были масонами... Но свойственный масонству символ пчелы, в данном случае, очевидно, – своеобразный «знак» работящего человека. С пчелой связывают и такие символы, как красноречие, трудолюбие, порядок, бережливость, мудрость... Пчел здесь хватает. Хотя архитектор Янис Алкснис не любил повторяться, судя по барельефу, это либо каприз заказчика, либо... таким образом архитектор оставлял память о себе. Еще один очень любимый рижанами символ – лев. Издревле он сопровождал жителей нашего ганзейского города. И хотя в природе балтийского края настоящие львы не встречаются, их каменные собратья поселились на домах Риги очень давно, да и в топонимике Латвии мест с их именем достаточно. В Европу лев пришел вместе с культурой древних греков и римлян, которые «импортировали» этого хищника из своих колоний в Африке. Вместе с ним пришла и его особая символика – сила, красота и смелость этого животного высоко ценились. В Европе лев до сих пор является одной из самых распространенных геральдических фигур. Настоящее засилье львов у нас началось вместе с началом шведского владычества в Риге. Царь зверей был символом Швеции, и рижане, довольные покровительством такой сильной державы, охотно перенимали этот символ. Богатый рижский купец Иоганн Рейтерн, заказывая для своего дома декоративный скульптурный фриз, не забыл о владыках города: на фасаде дома изображена борьба льва с медведем, в которой царь зверей побеждает. Львы заполонили Ригу – они были повсюду: на замковых камнях порталов жилых домов и амбарах города. Они украшали городские ворота. Хороший пример тому – сохранившиеся «Шведские ворота». Львы у памятника Анне Верман, на балконе дома Пфаба, на фасаде дома Берга, новые львы-щитодержатели Дома Черноголовых... Ситуация резко меняется с приходом в рижскую архитектуру нового стиля югенд. Львов резко поубавилось. Но им на помощь пришел архитектор Янис Алкснис. На доме по ул. Даугавгривас, 74, спроектированном им, можно увидеть идиллическую картину – львы и львицы. На том же доме есть и сцена борьбы льва с Самсоном – это уже цитата из Библии. И все же львы – пожалуй, дань традиции. Главное творение Алксниса – его вертикаль, которая по-прежнему стремится ввысь.